博彩公司作为《赌博默示录》的铁粉我觉得李易

　　《赌博默示录》又名《逆境无赖开司》，讲述的一名整天浑浑噩噩一事无成的青年【伊藤开司】因为出于好心帮朋友做高利贷担保，导致自己欠下巨额债务，不得已答应了某神秘组织举办的大型赌局，以扭转自己破败不堪的命运。

　　因为动漫可以尽情的表现赌博过程中人物的心理变化，所以大量的内心描写成了该作品的特色之一。原著也是通过这些心理描写，凸显了主角作为一个社会底层小人物在人生路上痛苦挣扎的无力感。

　　因此当真人版出来的时候，如何合理的描写赌博过程中的智商碰撞和心理变化，使之合情合理，不让观众反感，保证原著的情节和电影的节奏，同时还原原著的核心思想，就成了导演最大的课题。

　　原著中这三场游戏随便一场的长度都足够拍一部2小时的电影了，但是如果完全还原，会充斥大量的内心独白，对于观众来说观影体验肯定不会太好。

　　【石头剪刀布】在原著中是一场涵盖了社会学、心理学和经济学的博弈，也是伊藤开司重新塑造三观，从丧志青年转变为开挂赌徒的关键一役。第一次尝到了胜利果实的他，从此以后坚定的相信了自己可以主宰自己的命运。

　　09真人版则把这场博弈变成了一场小聪明的胜利，游戏时间从4个小时缩短到30分钟，精彩程度大打折扣。

　　但导演很聪明的一点是，在第一场游戏中设置了石田大叔的性格体现，以及让开司获取胜利的方法和最后皇帝牌一战中的战术前后呼应。

　　另外导演把原著第二部中的【地下劳工】段落挪到了第一部，也是为了体现人性的一些弱点，改编的还算合理。

　　相较于动漫中人物的内心活动不占用故事发展时间，电影中的心理活动不能太多，否则就会显得累赘啰嗦。

　　导演很好的用镜头语言和演员的表演展现了心理变化，辅佐部分内心独白，让游戏环节的节奏快了不少，也算是善待观众了。

　　《赌博默示录》原著中处处充斥着对社会和人生的哲学思考，关于生存压力，关于命运，关于小人物的挣扎，关于底层向上层游动的艰难，都是作者想要表达的东西。

　　每一次赌博看似咸鱼翻身的机会，但其实看中的就是人们的投机心理，往往每一次赌博都让赌徒们倾尽所有孤注一掷，最后却让他们陷入更深的泥潭。

　　总体来说，2009的真人版《赌博默示录》在还原原著游戏的部分仅仅只做到了不功不过，对于没看过原著的观众来说，这三场游戏的精彩程度已经足够了，只是不能让原著粉满意。但是这一版电影对于原著的内核思想的还原，可以说做的非常好了，至少关于社会、政治、经济和人性的部分，都做到了比较深刻的探讨。票房大丰收，远离“烂片”的分数线，但也着实算不上精品，操作起来也没有《动物世界》这种题材复杂。

　　《动物世界》这个名字起的还算不错，博彩公司体现了原著中弱肉强食、尔虞我诈的赌博修罗场环境，同时回避了“赌博”这个不太正能量的词汇。

　　虽说原著中【石头剪刀布】的情节足够支撑一整部电影，但前面也说了，大量的内心独白和涵盖了社会学、心理学和经济学理论的博弈过程，一旦处理的不好，会变成一出不张嘴却满是旁白的“话剧”。

　　而李易峰扮演的【小丑】形象原著中并没出现过，根据主角的人设，也不可能从废柴男改编成武力值爆表的功夫小丑。

　　但是，恕我直言，博彩公司很多观众夸赞的《滚蛋吧！肿瘤君》中的幻想戏，或许适合熊顿这样脑洞大开的乐天派女孩，但放到开司身上，是万万不能的。

　　先不说开司本身性格就懦弱敏感，动不动就哭的稀里哗啦的，就说一个欠了巨债的屌丝男，身处一个决定自己下半辈子命运的赌局里，他怎么还有心思胡思乱想呢？

　　首先是这个“社会”的设定，在国内肯定是不行的，因为你不能说社会的坏话。就算能设定在国内，我国的国情和日本也是完全不同的，【伊藤开司】这种性格的人不可能直接挪用到【郑开司】身上，必须做改编。可以考虑像《唐人街探案》那样，把大背景挪到国外去。

　　其次，原著中日本人那种一根筋的民族个性，时不时精神喊话和外放的加油打气的行为，也是潜移默化推进剧情的一个因素。相对于日本，我国人民性格中比他们多一丝精明，也多一丝内敛，照搬肯定也会变得很奇怪，行为逻辑和思维出发点必须改编到合理，剧情推进才会合理。

　　《赌博默示录》的原著是一部设计精妙富含深意的神作，如果改编的好，《动物世界》将会是兼具娱乐性和哲理性的一部电影，但同时它的改编难度也很大，稍有偏差，就会变成一部哗众取宠的神棍片。

　　摆在韩延面前的挑战还是很多的，能够处理好游戏的节奏和玩法，并留存合理部分的原著内核，就已经可以成为一部佳作了。博彩公司作为《赌博默示录》的铁粉我觉得李易峰的新戏有点危险